VER&PODER Agosto 2020

VER Y PODER

teoría y práctica online

Taller de estudio y experimentación cinematográfica. No se trata de confirmar las hipótesis que tenemos sobre el mundo a través del cine, sino de abrirnos a la incertidumbre a través de su potencia. Perderemos de vista las fronteras entre ficción y documental e iremos hacia la búsqueda de una poética propia.

Cuatro encuentros para ver y realizar ejercicios de escritura, filmación y-o edición con materiales propios o ajenos.

No es necesario tener experiencia previa.

Horario sujeto a modificaciones.

Coordina Azul Aizenberg

Iinscripciones y consultas: verypoder@gmail.com

Flyer x @kiterea

Un comentario sobre FAMILY ROMANCE de Herzog

Una empresa que alquila actores para que jueguen el papel de un familiar ausente. A mi modo de ver, una situación genial para el cine, pero desaprovechada. ¿Un Herzog vago? En la mayoría de sus películas (las que vi, que no son todas) la osadía de Herzog reside en la sorpresa que acontece con la cámara prendida, el gran azar producido por el cine o frente al cine. El barco encallado en Fitzcarraldo, el volcán en erupción en la isla de La soufrière, la muerte del alpinista en Grito de Piedra, la grabación sonora de la muerte del rey de los osos de Grizly Man (ahí dónde Herzog encuentra su límite y nos dice: no les puedo hacer escuchar esto). En esos gestos que desbordan todo relato y escapan al control, al punto tal de poner en riesgo la vida de los involucrados, está el cine al desnudo. En esta película la sorpresa -la fascinación por esta empresa- precede al rodaje. En Family Romance hay una frialdad programada que se parece a la de los robots que retrata. Esto sucede a pesar de que Herzog filma casi solo, siendo su propio camarógrafo, y a pesar de que las escenas tienen un enorme grado de improvisación. Ahí hay una enseñanza: filmar en solitario y abrirse a la improvisación no garantiza la escucha profunda del mundo. "Puede fallar". La estructura de la película castra las escenas antes de que se puedan desarrollar, corta a los intercambios monetarios que revelan la empresa detrás de la actuación. Dado el tema, la forma de la película podría ser desquiciada, como en ese juego de espejos que es F de Falso de Welles, pero Herzog se inclina por una forma apolínea, descartando toda "borrachera cinematográfica" a la que nos tiene acostumbradxs, ese exceso quijotesco que lo caracteriza.
Algo que sí me parece interesante y sirve -de manera aislada respecto a la película- para la dirección de actores son algunas pequeñas líneas de diálogo, posiblemente guionadas por él: imitar el tic de una persona no garantiza que el actor se parezca más a ella, sino todo lo contrario.

LA FUERZA DE LO REAL: Un acercamiento a la aventura documental. Desde Osmiornica Biblioteca

taller teórico

4 encuentros virtuales

Acerca del taller

Desde su nacimiento, la cámara de cine supo ser un dispositivo de vigilancia y dominación

sobre los cuerpos, las “cronofotografías étnicas” de colonizadores europeos en territorio

africano dan cuenta de este principio que se extiende hasta nuestros días, creando un

sentido común visual en donde el sujeto filmado no devuelve la mirada ni se despliega su

voz. Pero con el tiempo emergieron otras condiciones de producción que posibilitaron

nuevas narrativas, en donde la cámara pasa a ser un medio para producir el encuentro

entre dos sujetos o dos mundos, y la película se convierte a la vez en testigo y motor de

aquella relación. Desde la experiencia de la “cámara participante” de Robert Flaherty hasta

las docu-ficciones de Jean Rouch, y desde ahí hasta algunos casos de nuestro cine

contemporáneo, se producen aventuras documentales que apuestan por abrirse al

encuentro de lo real, exponerse a su riesgo, aceptar no disciplinar ni al mundo ni a las

personas, poniendo en duda incluso el estatuto de documental.

1- Colonizadores y vigilantes

Cronofotografía, cinematógrafo, kinetógrafo: la cámara como dispositivo de vigilancia, las

imágenes en movimiento como dispositivos de medición del rendimiento del cuerpo humano

y como herramientas para la colonización.

Desarmamos a Muybridge, Marey, Regnault, hermanos Lumière y Edison.

2- Filmar con, filmar cerca.

Las condiciones de producción y el valor de la experiencia compartida. El tiempo de la

filmación. El auténtico viaje contra el itinerario planificado. Distintos modos de estar en

terreno ajeno.

Robert Flaherty. Cinema-verité y amigxs: Jean Rouch, Frederick Wiseman, Shirley Clarke.

3- El auténtico viaje o la aventura documental.

¿Desde dónde? ¿Para quién? El lugar del documentalista. La experiencia sensible. El

despliegue de la ficción a partir de lo real.

Agnès Varda, Pedro Costa, Sylvain Georges, Eduardo Coutinho.

4- Ausencia y representación.

El dolor de lxs demás. Lo irrepresentable. Un pacto con la ficción. Transmutaciones.

Werner Herzog, Tatiana Huezo y Travis Wilkerson

Con textos de: Jean-Louis Comolli, Jacques Rancière, Susan Sontag, Trinh T-Min-Ha, entre

otrxs.

No son necesarios conocimientos previos.

Modalidad online: ​ Utilizamos la plataforma Jitsi.

Se brinda una carpeta de drive con los textos de referencia y links a las películas.

Día y horario: ​martes 19hs

Coordina: ​ Azul Aizenberg y Osmiornica Biblioteca

Precio: ​ $1600 mensual

Inscripciones en: ​osmiornicabiblioteca@gmail.com

ARCHIVO Y CINE - realizado en Abril 2020 - La Libre

El reino de las imágenes -que es también el imperio de la información- nos azota
constantemente, imposible seguir su velocidad. Revisar y trabajar con material de archivo
-propio u ajeno- tal vez sea también una manera de detener este tiempo vertiginoso para
crear un ritmo y un sentido propios, más dedicados a la observación minuciosa de la
experiencia que a la producción de un discurso de alto impacto.

Rechazando las formas cerradas de los noticieros, dedicados a dar a conocer una Verdad y
a mostrar los acontecimientos en el ​sumum ​ del drama, proponemos una manera de trabajar
con material de archivo bajo una tendencia experimental. Un exorcismo a las imágenes
totalizadoras, una arqueología que nos permita recorrerlas erráticamente, otorgarles un
movimiento nuevo, habilitar sobre ellas sentidos insospechados. Las plataformas de
montaje serán nuestras aliadas en esta guerra.

El taller se propone revisar algunos ejemplos de películas de la historia del cine realizadas
con material de archivo y disparar hacia sus participantes algunas líneas posibles para
realizar una lectura propia del archivo de su interés, buscando a través de la
experimentación estética una forma que traduzca su mirada sobre el mismo. En el contexto
de encierro que nos convoca, es una oportunidad para revisar imágenes acopiadas o
realizadas para otros fines y ponerlas a funcionar a la luz de un tiempo nuevo, del cual aún
comprendemos poco.

Abriremos una carpeta de drive en donde cada quien subirá sus experimentos
(únicamente para lxs participantes del taller) y se creará un documento común para
socializar películas de referencia (links para descargar o ver online).
Utilizaremos la página JITSI: no implica descargar nada ni crearse usuario ni pagar.
Únicamente ​tener buena conexión a internet, micrófono y cámara incorporados en la
computadora.

Modalidad online.
Grupos reducidos.
2 encuentros
viernes 10 y lunes 13 de abril, 18 hs.
coordina: azul aizenberg
a través de La Libre
info e inscripción: ​verypoder@gmail.com

*Es necesario contar con un programa de edición en la computadora o en el celular.
No es necesaria experiencia previa.
IG: @verypoder
FB: Ver y Poder
www.la-espigadora.blogspot.com

VER & PODER ONLINE - Osmiornica Biblioteca - Marzo 2020

Acerca del taller

Entendiendo el cine como heredero de especulaciones científicas mezclado con el entretenimiento de feria, iremos a la búsqueda de su parte maldita, aquella de la cual se sirven vanguardias y cierto cine contemporáneo para explorar otras posibilidades expresivas, otras narraciones tan frágiles como monstruosas. 

En el taller hacemos un recorrido por la historia del cine en este sentido, visionando fragmentos de películas y discutiendo con el apoyo de textos, manifiestos y apuntes.

A través de una serie de ejercicios que comprenden la escritura, la filmación y/o el montaje, indagaremos en los motivos subterráneos que nos llevan a hacer cine y en sus consecuentes posibilidades expresivas. 

***

Modalidad online

-Lxs alumnxs dispondrán de una carpeta de google Drive con todos los textos fundamentales del programa.

-Las tareas a llevar a cabo consisten en leer, ver películas y realizar ejercicios de filmación o edición.

-Los trabajos realizados deberán ser enviados mediante wetransfer cada semana, idealmente unas horas antes del encuentro virtual como máximo.

-El encuentro virtual será llevado a cabo mediante la página jitsi, una plataforma de lo más sencilla que permite hacer videollamadas; no es necesario hacerse usuario ni descargarse nada. 

¡MUY IMPORTANTE! Es fundamental que antes de comprometerse chequeen el correcto funcionamiento de su cámara, micrófono y conexión a internet. Lamentablemente, dependemos de esto para que el taller funcione. 

Modalidad online

Grupos reducidos.

4 encuentros.

1 vez por semana.

horario a definir por lxs interesadxs

(enviar mail especificando franja horaria de 10 a 12 o de 19 a 21)

precio: $1600 (total)

Info e inscripción: osmiornicabiblioteca@gmail.com

Forma de pago: Transferencia o depósito bancario. En caso de encontrarse fuera de Argentina, comunicarlo y veremos la manera.

Para reservar cupo es necesario inscribirse mediante una seña del 50% vía transferencia. 

*No es necesario tener experiencia previa.

**Si ud. está interesadx en la parte práctica es necesario contar con alguna de estas herramientas: dispositivo de filmación (cualquiera sea, ¡celulares bienvenidos!) / programa de edición descargado.  Flyer por Pierina Lategola

CINE URGENTE - Taller de 2 encuentros realizados en Marzo 2020

Contra el encierro y la incertidumbre, imágenes y sonidos para sobrevivir a la pandemia y
documentar nuestro paso por ella (o el de ella sobre nosotrxs). Este es un espacio para
generar contra-narrativas apocalípticas, diarios de cuarentena, mensajes en una botella
virtual para los habitantes del futuro, breves piezas esquizoides para darle orden al caos.

La propuesta es que los resultados de estos ejercicios sean compartidos en un archivo
digital común, un archivo de la pandemia que además de ser de libre circulación en internet,
sea proyectado en el futuro en espacios en donde ¡por fin! podamos vernos, brindar y
abrazarnos.

1º encuentro
veremos fragmentos de algunos films y conversaremos al respecto
se realizará un ejercicio de escritura in-situ, que servirá de apunte para filmar / editar
algo durante el fin de semana

2º encuentro
vemos lo que cada quien realizó, sin importar el estadío de la cosa. ¡es un ejercicio de
urgencia, no se pongan exquisitxs! hacemos devoluciones. pensamos cómo se sigue.