lunes, 5 de octubre de 2020

 


El cine, producto del encuentro entre la ciencia y la magia, se erigió rápidamente como un arte de la mímesis: destinado a producir la ilusión de realidad, escondió a camarógrafos y montajistas bajo la apariencia de la continuidad. Pero al mismo tiempo que se instalan los modelos de representación clásicos, florecen por doquier otro tipo de narraciones, sacudidas por los tiempos violentos de la modernidad. Fugitivas, fragmentarias, torpes o tramposas, estas películas exponen las condiciones materiales de las que el cine está hecho. Este cine, producido en los márgenes de la industria, hace de la escasez de recursos una propuesta estética. Es que se trata de una forma artesanal de producción, en donde prima la cercanía entre los materiales y las personas por sobre las ideas geniales y los grandes presupuestos. Ante el imperativo de poder, nuestro cine se construye a partir de la potencia, y todavía puja por existir. 


Diarios, correspondencias, ensayos, viajes, retratos, panfletos, exorcismos e invocaciones, son algunas de las formas que adoptan estas películas.

Películas y textos de: Jean Vigo, Man Ray, Maya Deren, Jonas Mekas, Arthur Lipsett, Chantal Akerman, Chris Marker, Naomi Kawase, JL Comolli, Stan Brakhage, Barbara Hammer, entre otrxs.



DINÁMICA


El taller es un espacio de estudio y experimentación cinematográfica. No se trata de confirmar las hipótesis que tenemos sobre el mundo a través del cine, sino de abrirnos a un viaje sin destino final, perder de vistas las fronteras entre ficción y documental para ir a la búsqueda de una poética propia. Compartimos pruebas, aciertos y fracasos priorizando el intercambio grupal atento, sensible y respetuoso.

Encuentro nº1
Clase teórica + breve ejercicio iniciático. 


Encuentros nº 2, 3, 4 y 5

Ejercicios breves de filmación y/o edición a realizar de una semana para la otra.
Cada ejercicio está acompañado de una pequeña constelación de películas y textos que se relacionan con el eje a trabajar que vemos y discutimos en el encuentro.

Encuentros nº 6, 7 y 8

A partir de los ejercicios realizados y de los materiales acopiados, dedicamos los últimos tres encuentros a que cada proyecto encausado tome forme y/o profundice su armado; con la idea de pasar del boceto al primer armado de una obra audiovisual. 


De tener una idea / un texto / video(s) / imágenes previamente producidas para un proyecto audiovisual, estos ejercicios pueden ser tomados para encauzar los materiales y motorizar su producción. 




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MODALIDAD

Virtual, a través de Jitsi. 

Se comparte una carpeta de Drive con programa, textos y links a las películas. 

No es necesario tener experiencia previa.


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8 encuentros

horarios posibles: jueves 19hs o martes 11am (sujeto a cupo) 

fecha: del 20 de octubre al 8 de diciembre 

precio:$2200 mensual

coordina: azul aizenberg 

info e inscripciones: osmiornicabiblioteca@gmail.com 


Para reservar cupo es necesario inscribirse mediante una seña.

Forma de pago: Transferencia o depósito bancario. En caso de encontrarse fuera de Argentina, por paypal.

Solicitamos hacer los pagos con puntualidad y enviar el comprobante al mail de la biblioteca. De no poder hacerlo, avisar con antelación: evitemos todo malentendido.



Descuentos y promociones

*Descuento de $300 inscribiendote antes del 7 de octubre 

*Inscribiendote a LA FUERZA DE LO REAL y a VER Y PODER (1er mes) pagás $4000 por ambos.
*Una beca a cambio de traducción y subtitulado de un largometraje que quedará para el archivo del taller, de alcance público.



ESCRITOS DE CINEASTAS FEMINISTAS HECHOS FANZINE

 


Los dos fanzines que hicimos con @kiterea con textos magistrales de dos grandes cineastas ahora se encuentran en La Copiona, un portal de difusión de la mítica FLIA.⚡ http://flialectora.copiona.com/ 

Son de libre descarga y hay un link para hacernos aportes. Cómo todo trabajo artesanal, esto nos llevó mucho tiempo y dedicación.

El origen de la idea era hacer copias físicas y salir a vender y repartir, pero nos agarró la pandemia, a una en el campo y a la otra en el conurbano noroeste.

Sin embargo la intrépida Pierina ahora pudo imprimir algunas copias y pueden contactarse con ella para recibirlos *únicamente en La Plata*

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Estos textos son parte de la bibliografía de los talleres, también. Y esperamos poder sacar muchos más.

🎥

"Hay riesgos, por supuesto, y además está todo el peso de ser el único responsable del fracaso de tu idea; pero el riesgo del fracaso es parte de todo acto original o creativo; es un requisito y un privilegio de cualquier actividad experimental." Maya Deren

#verypoder #talleresdecine #mayaderen #cineamateur #michellecitron #cinefeminista


lunes, 27 de julio de 2020

VER&PODER Agosto 2020

VER Y PODER
teoría y práctica online
Taller de estudio y experimentación cinematográfica. No se trata de confirmar las hipótesis que tenemos sobre el mundo a través del cine, sino de abrirnos a la incertidumbre a través de su potencia. Perderemos de vista las fronteras entre ficción y documental e iremos hacia la búsqueda de una poética propia.
Cuatro encuentros para ver y realizar ejercicios de escritura, filmación y-o edición con materiales propios o ajenos.
No es necesario tener experiencia previa.
Horario sujeto a modificaciones.
Coordina Azul Aizenberg
Iinscripciones y consultas: verypoder@gmail.com
Flyer x @kiterea

domingo, 5 de julio de 2020

Un comentario sobre FAMILY ROMANCE de Herzog



Una empresa que alquila actores para que jueguen el papel de un familiar ausente. A mi modo de ver, una situación genial para el cine, pero desaprovechada. ¿Un Herzog vago? En la mayoría de sus películas (las que vi, que no son todas) la osadía de Herzog reside en la sorpresa que acontece con la cámara prendida, el gran azar producido por el cine o frente al cine. El barco encallado en Fitzcarraldo, el volcán en erupción en la is
la de La soufrière, la muerte del alpinista en Grito de Piedra, la grabación sonora de la muerte del rey de los osos de Grizly Man (ahí dónde Herzog encuentra su límite y nos dice: no les puedo hacer escuchar esto). En esos gestos que desbordan todo relato y escapan al control, al punto tal de poner en riesgo la vida de los involucrados, está el cine al desnudo. En esta película la sorpresa -la fascinación por esta empresa- precede al rodaje. En Family Romance hay una frialdad programada que se parece a la de los robots que retrata. Esto sucede a pesar de que Herzog filma casi solo, siendo su propio camarógrafo, y a pesar de que las escenas tienen un enorme grado de improvisación. Ahí hay una enseñanza: filmar en solitario y abrirse a la improvisación no garantiza la escucha profunda del mundo. "Puede fallar". La estructura de la película castra las escenas antes de que se puedan desarrollar, corta a los intercambios monetarios que revelan la empresa detrás de la actuación. Dado el tema, la forma de la película podría ser desquiciada, como en ese juego de espejos que es F de Falso de Welles, pero Herzog se inclina por una forma apolínea, descartando toda "borrachera cinematográfica" a la que nos tiene acostumbradxs, ese exceso quijotesco que lo caracteriza.
Algo que sí me parece interesante y sirve -de manera aislada respecto a la película- para la dirección de actores son algunas pequeñas líneas de diálogo, posiblemente guionadas por él: imitar el tic de una persona no garantiza que el actor se parezca más a ella, sino todo lo contrario.

LA FUERZA DE LO REAL: Un acercamiento a la aventura documental. Desde Osmiornica Biblioteca


taller teórico
4 encuentros virtuales
Acerca del taller
Desde su nacimiento, la cámara de cine supo ser un dispositivo de vigilancia y dominación
sobre los cuerpos, las “cronofotografías étnicas” de colonizadores europeos en territorio
africano dan cuenta de este principio que se extiende hasta nuestros días, creando un
sentido común visual en donde el sujeto filmado no devuelve la mirada ni se despliega su
voz. Pero con el tiempo emergieron otras condiciones de producción que posibilitaron
nuevas narrativas, en donde la cámara pasa a ser un medio para producir el encuentro
entre dos sujetos o dos mundos, y la película se convierte a la vez en testigo y motor de
aquella relación. Desde la experiencia de la “cámara participante” de Robert Flaherty hasta
las docu-ficciones de Jean Rouch, y desde ahí hasta algunos casos de nuestro cine
contemporáneo, se producen aventuras documentales que apuestan por abrirse al
encuentro de lo real, exponerse a su riesgo, aceptar no disciplinar ni al mundo ni a las
personas, poniendo en duda incluso el estatuto de documental.

1- Colonizadores y vigilantes
Cronofotografía, cinematógrafo, kinetógrafo: la cámara como dispositivo de vigilancia, las
imágenes en movimiento como dispositivos de medición del rendimiento del cuerpo humano
y como herramientas para la colonización.
Desarmamos a Muybridge, Marey, Regnault, hermanos Lumière y Edison.

2- Filmar con, filmar cerca.
Las condiciones de producción y el valor de la experiencia compartida. El tiempo de la
filmación. El auténtico viaje contra el itinerario planificado. Distintos modos de estar en
terreno ajeno.
Robert Flaherty. Cinema-verité y amigxs: Jean Rouch, Frederick Wiseman, Shirley Clarke.

3- El auténtico viaje o la aventura documental.
¿Desde dónde? ¿Para quién? El lugar del documentalista. La experiencia sensible. El
despliegue de la ficción a partir de lo real.
Agnès Varda, Pedro Costa, Sylvain Georges, Eduardo Coutinho.

4- Ausencia y representación.
El dolor de lxs demás. Lo irrepresentable. Un pacto con la ficción. Transmutaciones.
Werner Herzog, Tatiana Huezo y Travis Wilkerson
Con textos de: Jean-Louis Comolli, Jacques Rancière, Susan Sontag, Trinh T-Min-Ha, entre
otrxs.

No son necesarios conocimientos previos.
Modalidad online: ​ Utilizamos la plataforma Jitsi.
Se brinda una carpeta de drive con los textos de referencia y links a las películas.
Día y horario: ​martes 19hs
Coordina: ​ Azul Aizenberg y Osmiornica Biblioteca
Precio: ​ $1600 mensual
Inscripciones en: ​osmiornicabiblioteca@gmail.com

ARCHIVO Y CINE - realizado en Abril 2020 - La Libre



El reino de las imágenes -que es también el imperio de la información- nos azota
constantemente, imposible seguir su velocidad. Revisar y trabajar con material de archivo
-propio u ajeno- tal vez sea también una manera de detener este tiempo vertiginoso para
crear un ritmo y un sentido propios, más dedicados a la observación minuciosa de la
experiencia que a la producción de un discurso de alto impacto.

Rechazando las formas cerradas de los noticieros, dedicados a dar a conocer una Verdad y
a mostrar los acontecimientos en el ​sumum ​ del drama, proponemos una manera de trabajar
con material de archivo bajo una tendencia experimental. Un exorcismo a las imágenes
totalizadoras, una arqueología que nos permita recorrerlas erráticamente, otorgarles un
movimiento nuevo, habilitar sobre ellas sentidos insospechados. Las plataformas de
montaje serán nuestras aliadas en esta guerra.

El taller se propone revisar algunos ejemplos de películas de la historia del cine realizadas
con material de archivo y disparar hacia sus participantes algunas líneas posibles para
realizar una lectura propia del archivo de su interés, buscando a través de la
experimentación estética una forma que traduzca su mirada sobre el mismo. En el contexto
de encierro que nos convoca, es una oportunidad para revisar imágenes acopiadas o
realizadas para otros fines y ponerlas a funcionar a la luz de un tiempo nuevo, del cual aún
comprendemos poco.

Abriremos una carpeta de drive en donde cada quien subirá sus experimentos
(únicamente para lxs participantes del taller) y se creará un documento común para
socializar películas de referencia (links para descargar o ver online).
Utilizaremos la página JITSI: no implica descargar nada ni crearse usuario ni pagar.
Únicamente ​tener buena conexión a internet, micrófono y cámara incorporados en la
computadora.

Modalidad online.
Grupos reducidos.
2 encuentros
viernes 10 y lunes 13 de abril, 18 hs.
coordina: azul aizenberg
a través de La Libre
info e inscripción: ​verypoder@gmail.com

*Es necesario contar con un programa de edición en la computadora o en el celular.
No es necesaria experiencia previa.
IG: @verypoder
FB: Ver y Poder
www.la-espigadora.blogspot.com

VER & PODER ONLINE - Osmiornica Biblioteca - Marzo 2020


Acerca del taller

Entendiendo el cine como heredero de especulaciones científicas mezclado con el entretenimiento de feria, iremos a la búsqueda de su parte maldita, aquella de la cual se sirven vanguardias y cierto cine contemporáneo para explorar otras posibilidades expresivas, otras narraciones tan frágiles como monstruosas. 
En el taller hacemos un recorrido por la historia del cine en este sentido, visionando fragmentos de películas y discutiendo con el apoyo de textos, manifiestos y apuntes.
A través de una serie de ejercicios que comprenden la escritura, la filmación y/o el montaje, indagaremos en los motivos subterráneos que nos llevan a hacer cine y en sus consecuentes posibilidades expresivas. 


***


Modalidad online

-Lxs alumnxs dispondrán de una carpeta de google Drive con todos los textos fundamentales del programa.
-Las tareas a llevar a cabo consisten en leer, ver películas y realizar ejercicios de filmación o edición.
-Los trabajos realizados deberán ser enviados mediante wetransfer cada semana, idealmente unas horas antes del encuentro virtual como máximo.
-El encuentro virtual será llevado a cabo mediante la página jitsi, una plataforma de lo más sencilla que permite hacer videollamadas; no es necesario hacerse usuario ni descargarse nada. 
¡MUY IMPORTANTE! Es fundamental que antes de comprometerse chequeen el correcto funcionamiento de su cámara, micrófono y conexión a internet. Lamentablemente, dependemos de esto para que el taller funcione. 

Modalidad online
Grupos reducidos.
4 encuentros.
1 vez por semana.

horario a definir por lxs interesadxs

(enviar mail especificando franja horaria de 10 a 12 o de 19 a 21)
precio: $1600 (total)
Info e inscripción: osmiornicabiblioteca@gmail.com

Forma de pago: Transferencia o depósito bancario. En caso de encontrarse fuera de Argentina, comunicarlo y veremos la manera.
Para reservar cupo es necesario inscribirse mediante una seña del 50% vía transferencia. 
*No es necesario tener experiencia previa.

**Si ud. está interesadx en la parte práctica es necesario contar con alguna de estas herramientas: dispositivo de filmación (cualquiera sea, ¡celulares bienvenidos!) / programa de edición descargado.  Flyer por Pierina Lategola