LA FUERZA DE LO REAL // taller de cine teórico

¿En dónde acaba lo documental y empieza la ficción, existe tal límite?

Desde sus orígenes, la cámara supo ser dispositivo de vigilancia y dominación sobre los cuerpos. El cine, conjunción de ciencia y magia, no fue la excepción. Para producir una imagen cinematográfica hay necesariamente un duelo y un pacto con el espacio y con las personas. Algo de lo real se domestica ante la cámara, pero otra parte resiste y desborda de cuadro: un inconsciente óptico, un plus de azar no calculado, una amenaza y una posibilidad.

Nos centraremos en aquellas estrategias que ponen en evidencia la ficción de ciertas imágenes documentales, entenderemos el uso de la cámara como dispositivo confesional, pero también descubriremos las potencias que se despliegan a partir de cuerpos y voces no reconciliadas con estas formas de narrar/retratar. 

Indagaremos en películas de toda la historia del cine de la mano de fotografías y pinturas para ejercitar nuestra mirada. Ensayaremos hipótesis de manera colectiva y con el apoyo de textos teóricos.

PROGRAMA GENERAL

1. LA AVENTURA DOCUMENTAL
   4 encuentros
   
   Contra el itinerario planificado, el cineasta Raúl Ruiz propone tomar la producción de una película como una aventura, incluyendo la espera, el desvío y los encuentros inesperados. Partiremos este recorrido analizando la etimología del documental para emprender viaje hacia un terreno híbrido, hacia películas que priorizan la agencia política y la potencia del afecto con las personas filmadas.
   
   

Temario
- La imagen colonial: Cronofotografía etnográfica y primeras tentativas documentales
- Técnicas de vanguardia contra la objetividad, las escuelas soviéticas de montaje.
- Institucionalización del cine documental
- Cinema-verité y cine etnográfico moderno
- “Filmar cerca” en oposición a “filmar a”: contra-narrativas contemporáneas
- Filmar al enemigo

Autores/cineastas: Jean-Louis Comolli, Jean Rouch, Dziga Vertov, Onyeka Igwe, Trinh T-Min-Ha, Travis Wilkerson, Renate Costa, Thom Andersen, entre otrxs.

2. EL RETRATO EN EL CINE 

5 encuentros

¿Cómo filmar a otrx? ¿Qué son capaces de darnos a conocer las imágenes sobre lxs otrxs? ¿Qué nos dicen sobre nosotrxs?
Partiendo de algunas pinturas del barroco y pasando por el retrato fotográfico, reflexionaremos sobre cómo se constituye el retrato en el cine.
Nos centraremos en tres ejes que hacen al retrato: Modo de producción, punto de vista, gesto. 

Temario 

- Modos de ver: las imágenes a partir de astrónomos, físicos, inventores y artistas. 

- La reproductibilidad técnica: de la pintura a la fotografía con Walter Benjamin y John Berger

-Retratos-invocación: filmar a lxs muertxs.

-Retratos cercanos: filmar a la familia. 

-Retratar al otrx: ¿cómo “filmar cerca”, en lugar de “filmar a”?
-Autorretrato: si yo fuera otrx. 

Autores/cineastas: John Berger, Walter Benjamin, Pedro Costa, Susan Sontag, Leonor Arfuch, Andrés Di Tella, Naomi Kawase, Alan Berliner, Eduardo Coutinho, Chantal Akerman, Eric Pauwels, Teo Hernández, entre otrxs.

3. CAMINOS DEL FOUND-FOOTAGE
   4 encuentros

Excavar y recordar, ir al encuentro de materiales al borde del olvido y de la desaparición, tratarlos, visionarlos y finalmente, darles una nueva lectura, que es también una vida nueva. De esto se trata el gesto del found-footage, que pone en tela de juicio la pretendida objetividad de las imágenes.
El recorrido que haremos pasará por cuatro formas centrales del found-footage a lo largo de la historia del cine.

Temario
-orígenes del found-footage: del collage dadá a los primeros films de montaje
-la fotografía fija en el cine: la detención y el movimiento  

-los contra-discursos: imágenes antropológicas, pornográficas e institucionales
-home-movies o películas hogareñas, exorcismos y atentados contra la familia

 

Autores/cineastas: Rick Prelinger, Joseph Cornell, Bruce Conner, Paz Encina, Agnès Varda, Ken Jacobs, Naomi Uman, Gastón Solnicki, Alan Berliner, Carolina Astudillo, Hito Steyerl, entre otrxs. 

DESTINATARIXS

Para todx curiosx que desee explorar las diversas formas de la imagen.

Para quien se encuentre produciendo su propio material y desee nutrirse de referencias y diálogos.

No es necesario tener experiencia previa. 

INFO

Lunes de 19 a 21hs

reuniones a través de Google Meet

INCLUYE

- carpeta de drive con bibliografía completa

- links a todas las películas con subtítulos en español

- grabación de los encuentros 

BLOQUE l 

“La aventura documental”

4 encuentros

desde el 6 hasta el 27 de septiembre

BLOQUE ll

“El retrato en el cine”

5 encuentros

desde el 4 de octubre al 1 de noviembre

BLOQUE lll

“Caminos del found-footage”

4 encuentros 

desde el 8 de noviembre al 6 de diciembre

Los feriados no hay taller. 

Los bloques son complementarios entre sí. No es obligatorio hacer uno para hacer los demás. Se puede hacer en su totalidad o inscribirse en uno o dos bloques.

ARANCELES:

BLOQUE l: $4300 / 50 USD

BLOQUE ll: $4900 / 55 USD

BLOQUE lll: $4300 / 50 USD

combo l + ll:

10% de descuento = $8280 o dos cuotas de $4140

combo x 3 bloques: 

20% de descuento = $12,150 o dos cuotas de $6075

DESCUENTOS

ex-alumnxs: 10% de descuento en pago total

inscripción temprana (antes del 18 de agosto): 10% de descuento en la primera cuota

coordinan Azul Aizenberg y Osmiornica Biblioteca

consultas e inscripción: osmiornicabiblioteca@gmail.com